Acaba de estrenarse en los EE.UU. (el 8 de septiembre en Fox España) la última entrega de American Horror Story (a partir de aquí, AHS) que, a través de once episodios, nos sumergirá en la vida de Ally Mayfair-Richards. La gran Sarah Paulson interpreta a una mujer que, tras los atentados del 11 de septiembre, sufre diferentes fobias que se amplifican tras la victoria del presidente Donald Trump que la envolverán en una vorágine de (supuestas) alucinaciones. Un miedo que, precisamente, es clave en los planes de Kai Anderson, un ferviente seguidor de Trump que nos devuelve a Even Peters como villano.
De este modo, y a la espera para saber que nos espera en esta entrega, aprovechamos para detenernos en una de las antologías más rompedoras de la televisión estadounidense. Pues, historia a historia, la serie se ha convertido en toda una oda a arquetipos de personajes poco convencionales en la televisión estadounidense.
Trailer de AHS: Cult
Y es que las ficciones tienden a estar protagonizadas siempre por el mismo perfil: un hombre con unas características muy concretas: anglosajón, blanco, heterosexual, de mediana edad, totalmente independiente y perteneciente a las clases medias (culturales y económicas). Sin embargo, Ryan Murphy y Brad Falchuck, siguiendo su andadura en Glee, deciden apostar por otro tipo de personajes: los alternos.
La alteridad hace referencia a la idea del Otro, del diferente, del sometido. En las sociedades, en general, y en la ficción, en particular, es habitual construir (o fortalecer) el grupo, ese nosotros, a través de un tercero. Tal vez el ejemplo más claro sean aquellos supervivientes del Oceanic 815 que se unen frente al clan aborigen que precisamente van a llamar Los Otros (The Others). Pero Lost no es el único donde el miedo a lo distinto se utiliza como motor de la trama. Este esquema se repite en innumerables producciones: desde 24 o Homeland confrontando a los EE.UU. con otros países, especialmente el mundo árabe, a Game of Thrones con las diferentes casas o los caminantes blancos.
Pues bien, en gran medida, el nosotros acostumbra a construirse a través de ese arquetipo anteriormente citado buscando que la audiencia se sienta identificada con él. Fijaos en el perfil de protagonista que domina en buena parte de las principales series de las últimas décadas...
Ejemplos de series lideradas por personajes altamente normativos.
De izquierda a derecha: Breaking Bad, The Walking Dead, Narcos, Dexter, Sons of Anarchy, 24, True Detective, House of Cards.
Sin embargo, AHS es una de las grandes excepciones y, desde su primera entrega, rompe con este perfil
introduciendo a personajes alternos que, además, son representados alejados de estereotipos y apostando por la complejidad. Algo que se puede ver especialmente con el colectivo LGTBI (con Chad y
Patrick en Murder House, Lana Winters en Asylum, Dandy Mott y Dell Toledo en Freak Show o Liz Taylor y Tristan Duffy en Hotel) o con
personajes con algún tipo de diversidad funcional (con especial fuerza en Freak Show).
Algunos personajes subalternos de AHS © FX
Mención aparte para las mujeres. AHS es una serie liderada por mujeres fuertes que se alejan de la perfección y capaces de adoptar el papel de heroína y villana. Una gran complejidad y diversidad dibujada desde diferentes físicos, edades, etnias/razas, niveles de independencia, orientación sexual o construcción del género. Una construcción que continua con unas tramas teñidas de lila que introducen temas que van desde el aborto a la maternidad, del amor romántico a la libertad sexual de las mujeres, con una clara apuesta por la denuncia de las sociedades patriarcales que culmina con la oda a la sororidad expuesta en el aquelarre de Coven.
Sister Jude (Jessica Lange), AHS: Asylum © FX
- SHELLEY (S): Come on, Doc. Bend me over a bread rack and pound me into shape.
- DR. ARTHUR ARDEN (A): You're a dirty little slut with a poisonous tongue.
- S: I just want to go outside for 15 minutes in the sun. Please. I just want to feel the sun on
my skin. I'll do anything.
- A: No. Whores get nothing.
- S: Men like sex, no one calls them whores. I hate that word, it's so ugly! I'm into pleasure.
Ever since I was five years old, and I slipped my fingers inside for the very first
time. I could do it all day. My mother made me wear mittens to bed.
- A: Because you're a little slut.
- S: No. Because she didn't understand me. So I ran away from home, met some jazz musicians,
real freethinkers. I fell in love with the bass player. Big mistake. As soon as he
put a ring on my finger, I was his property. He could screw every Betty in town and I
had to stay home and scrub his dirty drawers. So come fleet week... he gets home and finds
me in bed with two navy guys. And I told him: 'It's not for self, but for country' He
decked me flat out, threw me in the car and locked me in a nuthouse. And the sickest
part is, they let him. Because... I like sex. That's my crime.
- A: Am I supposed to be moved by that pathetic tale of woe?
- S: Please. I'm just asking for five
Fiona Goode (Jessica Lange), AHS: Coven © FX
